不能错过的序(二)(1/2)

作者:想法不一样

火影里的战争与和平不能错过的序(二)

我们再说说,火影的,木叶里去世的人都没复活过来。)

在火影后期,卡卡西实质上对主角起到的作用很少,可有可无,只在对战带土时有用。因此,我决定在对战带土时,才用秽土转生将他召唤出来。

因为即使卡卡西复活,按照剧情,我也会把他写死,未来的天下注定是主角们的,容不了长辈在面前指手画脚,他注定会成为主角们成长的阶梯。既然这样,我不如不管他。

说到底,还是我处理不了这个角色,我太喜欢卡卡西,又舍不得将他写死,想半天也没个好办法,干脆按照原剧情好了,就不做尝试了。

迈特凯,小李的放大版。

不管是李小龙也好,成龙也罢,岸本借鉴起经典角色来,也丝毫不客气。出于情感上来讲,迈特凯在原著里面,死对他来说,是更好的结局。

在他开启八门后,其实大部分观众都做好了心理准备,结果你给我来这么一出,白白浪费观众的眼泪,也浪费表情。

小李说的难道不对吗?

“在已经做好觉悟的男人面前,不管是同情还是悲伤,都是对他的侮辱!”

这种男人,为同伴慷慨赴义,视死如归,才是他最终的归宿。

他生来是什么,关键时候,他就是什么!

阿斯玛,一想起他抽烟的样子,总容易让我记起小学时烟不离手的班主任。

这种邻家叔叔的形象,太贴近生活了。胡子邋遢,爱抽烟,偶尔害羞,曾经还是个叛逆的富二代,谁能不爱?

最后他为保护心中的“玉”而死,死得其所!

阿斯玛死的时候,我忍住没掉眼泪,可能是我对这个角色没投入过多的感情,又或许是我认为,作为一名卫道士,为自己心中理念而死,不是一件让人难受的事。

而是在之后,鹿丸因他的死,痛哭流涕,撕心裂肺地喊的时候,我掉了眼泪。

经历过亲人去世的人,会明白一个道理,在得知亲人去世时,情绪不会一下爆发出来,而是后续一系列情感的积累,在某个你完全预料不到的时间点,突然爆发,挡都挡不住。

对于鹿丸那一段哭戏,我非常感同身受。

所以对阿斯玛,我一直持着缅怀的心情,后续他被秽土转生出来后,我感觉被狠狠恶心了一把。

除主角外的十二小强,以及带班老师说完,我们再来看看木叶的其他角色。

宇智波鼬。

这岸本亲儿子。(这让我想起,赛文也是圆谷亲儿子。)

还是那句话,又帅又能打。

至今为止,我还在想,十拳剑能不能把斑和辉夜封印。鼬的能力太逆天,作者觉得不好处理,才避免他和许多人碰面。

说到鼬这个人物,恐怕是火影争议最大的角色,没有之一。

其根本原因在于,火影背后的团队在塑造该角色时,在后期推翻了很多之前的伏笔。就像卡卡西,原先是准备当反派来用,却被编辑矢作康介强烈要求改成正派,最后大火。在佩恩之战时,卡卡西战死,读者强烈不满,岸本不敢逆民意,将他复活。

观众喜欢鼬的原因很多,讨厌的大概是这一点,屁股没摆正,愚忠。岸本一直想将他推向神坛,无奈功力不够,弄得位置不上不下,落人话柄。

很多人说鼬大公无私,为不引发战争,屠杀全族,大义灭亲。

正常人来看这件事,觉得不可理喻,稍微动脑筋的,或许会认可鼬的行为,但深入想,细思极恐。

鼬到底是出于何种标准,判断出引发战争会导致更多人死亡?宇智波一族上上下下几百号人,搞不好一场战争,木叶村还死不了这么多人。更何况,政变引发战争,是必然的吗?

这是行为上的矛盾点,我们再来看思想上的漏洞。

鼬从小就被捧成是有火影思想的孩子,但说穿了,思想不过一个村子。若真想将鼬塑造成胸怀天下,济世救民的形象,就该让他以守护世界和平为己任。

鼬的无私是有条件的,做任何事是为了村子和佐助,和其他人无关。在这个基础上,人物再想拔高,也拔不了多高。

批评他这么多,我还是喜欢这个角色,作者借他的口,说出很多有意思的话,我这里列出我最喜欢的一段。

每个人都是依靠自己的知识和认知,并受其束缚活在世间。人们将这称作‘现实’。

但知识和认识都是暧昧的东西,这所谓的“现实”,也许只不过是镜花水月。

人们其实都活在自我的意识里面。

说到这,我暂停一下,火影里人物众多,再说下去,我怕自己停不下来。如果大家喜欢看,以后我会专门出一卷人物列传,这个序原本就很长,再啰嗦下去,怕十万字也结束不了。

以上是火影第三个优点,我们再来看看第四个优——哭戏。

提到这,我马上想起几个镜头,再不斩和白最后躺在桥上的那一幕;奈良鹿久让鹿丸不用再忍下去,尽情发泄,鹿丸痛苦流涕时的镜头;鸣人得知自来也战死,拿着双人冰棒,坐在椅子上无声流泪;水门夫妇,临死前对鸣人的嘱咐。

简直太棒了!

在我所涉猎的动漫中,估计只有《cnnad》能出其右,单指哭戏。

以上几场哭戏,一点都不做作,气氛拿捏得非常好,台词也很棒,观众很容易代入。

第五个优点——矢作康介。

火影忍者前期编辑,如果将岸本比作火影的主人,矢作康介说成是功高盖主也不为过,他到底有多牛逼呢?各位上网一查便知。

火影的烂尾,很大程度上是该编剧的离场导致。在前期,岸本很多异想天开的点子,被这位编辑残忍驳回,矢作康介很有自己的想法和坚持,是他一直在岸本旁边压阵,才出了这样一部好的作品。

后期矢作康介走后,岸本无人束缚,开始放飞自我,瞎几把乱画。

想到这,我痛心疾首。

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