历史追光者第85章 敦煌与唐朝的文化世界
敦煌文化从汉朝历经四百余年的建设开始，敦煌成为了丝绸之路上的重要枢纽。 汉朝灭亡后，中原陷入长期的混乱与纷争，敦煌也未能幸免。从三国到南北朝，敦煌在战火中几经沉浮，发展受到严重阻碍。 隋朝统一后，对敦煌有所重视，但由于国祚短暂，未能使其恢复昔日辉煌。 唐朝唐太宗李世民即位后，开始大力重建敦煌。公元 640 年，唐朝设立安西都护府，加强了对西域的管理， 敦煌城池四周是茫茫的戈壁与沙丘，远处的祁连山白雪皑皑，为这片土地增添了一抹神秘的色彩。城内街道纵横，商铺林立，来自各地的商队带来了丰富的商品和多元的文化。 敦煌莫高窟在唐朝初期已颇具规模，拥有众多洞窟。贞观年间，太宗李世民让大唐步入盛世。 敦煌，作为丝绸之路的重要枢纽，文化艺术蓬勃发展。画师李逸风与工匠韩正等一众艺人汇聚于此，李逸风以细腻的笔触，勾勒出一幅幅慈悲庄严的佛像，色彩绚丽，线条流畅；韩正则凭借精湛的技艺，雕琢出栩栩如生的佛像，每一处细节都尽显功力。此时的敦煌艺术，宛如一朵盛开的奇葩，吸引着四方来客。 武则天大力推崇佛教。为彰显对佛教的尊崇，她下令对莫高窟进行大规模的开发与扩建。工匠们在原有洞窟的基础上，新增了多个洞窟，如编号为 321 的洞窟就是在这一时期开凿的。 武则天要求画师们绘制以她为原型的菩萨像，展现出她的威严与慈悲。这一时期的壁画色彩更加鲜艳，线条更加流畅，构图也更为复杂。比如莫高窟中着名的“西方净土变”壁画，其宏大的场景和细腻的描绘，充分展示了当时高超的艺术水准。在唐朝，莫高窟的洞窟数量不断增加，据不完全统计，约有数百个。 唐玄宗李隆基，敦煌的艺术文化更是达到了新的高峰。僧人慧净成为莫高窟的主持，他广邀各地能工巧匠，对莫高窟进行大规模的扩建和修缮。 一时间，莫高窟内新增了众多精美的洞窟，壁画内容丰富多样，涵盖了佛教故事、历史传说和社会生活等诸多方面。 好景不长，安史之乱爆发于公元 755 年，大唐陷入混乱，敦煌也受到了冲击。 公元 845 年，唐武宗下令开展会昌灭佛运动。敦煌的佛教艺术遭受重创，寺庙被关闭，僧侣被驱散。莫高窟主持明智法师深知佛教经典和艺术瑰宝面临灭顶之灾，他秘密召集僧众，决定将珍贵的经文和艺术品藏匿起来。在一个月黑风高的夜晚，明智法师带领僧人们小心翼翼地将一箱箱经文和一尊尊小巧的佛像藏入莫高窟深处一个鲜为人知的洞窟，并精心伪装了洞口。 此后，敦煌在风雨中飘摇，艺术的光芒暂时黯淡。 直到公元 848 年，张议潮率众起义，收复敦煌，使其重归大唐的怀抱。但敦煌的艺术文化尚未能完全恢复昔日的辉煌。 时间来了 19 世纪末，一个名叫斯坦因的英国考古学家听闻了敦煌莫高窟的传说。他凭借巧言令色，从愚昧无知的王道士手中骗走了大量珍贵的经文、竹简和绘画，整整 24 箱文物被他运走，给敦煌的文化遗产带来了无法弥补的损失。 在感受完唐朝时期敦煌那令人惊叹的艺术魅力之后，现在让我们把视线投向整个唐朝丰富多彩的文人艺术。 敦煌艺术宛如唐朝文化宝库里的一颗奇珍，而唐朝的文人则似繁星点点，共同点缀了那个时代的文化苍穹。从遥远的敦煌到热闹的中原，大唐的每一寸土地都洋溢着文人的风华与情思，接下来，一同踏入这绚烂无比的唐朝文人天地。 唐朝，这个在中国历史上光芒万丈的时代，宛如一座璀璨的文化宝库，孕育了无数杰出的文人墨客，其文学成就之高，影响之深远，令人叹为观止。 据不完全统计，唐朝流传下来的诗歌约有五万多首，数量之巨，令人咋舌。 唐朝政府对文化的重视，为文学的繁荣提供了肥沃的土壤。科举制度中诗赋的重要地位，激发了文人的创作热情。 社会的稳定、经济的繁荣也为文人提供了良好的创作环境。在这一时期，编撰了众多重要的典籍，如《全唐诗》，收录了众多诗人的佳作，成为研究唐诗的重要资料。 初唐时期，诗歌创作逐渐摆脱南朝以来的浮艳文风，展现出新的气象。 “初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王为唐诗的发展开辟了道路。王勃的《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，以其绚丽的色彩和宏大的意境令人陶醉；杨炯“烽火照西京，心中自不平”，充满了报国的激情；卢照邻“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，深情款款；骆宾王“鹅鹅鹅，曲项向天歌”，童趣盎然。 这一时期，还有陈子昂高举革新大旗，倡导诗歌要有风骨和兴致。他的《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”，抒发了怀才不遇的悲愤之情。 盛唐唐诗的黄金时代，诗仙李白横空出世。他的诗歌豪放飘逸，充满了浪漫主义色彩。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”展现了他的不羁与自信；“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”描绘出大自然的壮丽神奇。 李白一生创作了约一千多首诗歌，其作品题材广泛，涵盖了山水田园、边塞战争、饮酒作乐、思乡怀人、壮志豪情等诸多方面。 他的山水诗，“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，以灵动的笔触描绘出大自然的壮美；边塞诗“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，尽显豪迈之气；饮酒诗“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，表达出洒脱不羁的人生态度；思乡诗“举头望明月，低头思故乡”，朴素的语句中饱含深情。 李白的诗歌对现代产生了深远的影响。他那豪放飘逸、富有浪漫主义色彩的风格，激发了无数现代诗人的创作灵感。他对自由、理想的追求，鼓励着当代人勇敢地追寻内心的梦想。其诗作中蕴含的豁达人生观，也帮助现代人在面对生活的压力和困境时，保持乐观积极的心态。 李白的诗歌已然成为中华文化的瑰宝，跨越千年，依然熠熠生辉，不断给予我们精神的滋养和力量的鼓舞。 诗圣杜甫，他的诗作关注社会现实，充满了忧国忧民的情怀。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”深刻揭示了社会的贫富悬殊； “安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”体现了他的仁爱之心。 杜甫出生于文化传统的家庭，其家族世代为官。他的一生却历经坎坷。早年杜甫怀有远大的政治抱负，曾多次参加科举考试，但都未能如愿。 仕途的不顺并未阻挡他对诗歌创作的热情，他以其深刻反映社会现实和人民疾苦的诗篇，赢得了民众的共鸣和传颂。 杜甫的诗作多描绘百姓的苦难、社会的动荡以及个人的遭遇，情感真挚，深入人心，并非仅仅依靠科举之路而被世人所熟知。 杜甫，这位被尊称为“诗圣”的伟大诗人，留存于世的诗作约有一千五百多首。他的诗歌题材丰富多样，“三吏”“三别”真实描绘了战乱中百姓的悲惨遭遇，展现出对民生的深切关怀；《春望》中“国破山河在，城春草木深”，沉痛表达了对国家命运的忧虑；《茅屋为秋风所破歌》里“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，更是彰显出其忧国忧民的博大胸怀。 杜甫的诗歌被收录在众多典籍之中，《全唐诗》，《杜工部集》等。杜甫与李白，一个诗圣，一个诗仙，他们的诗作不仅在唐朝备受推崇，在后世更是影响深远。 杜甫的诗作对现代社会具有重要意义。他的现实主义精神，提醒着我们关注社会底层的人民，不忘历史的教训。 他对国家和民族的深沉热爱，作品穿越时空，依然具有强大的感染力和教育价值，让我们在品读中不断反思与奋进。 白居易倡导新乐府运动，主张“文章合为时而着，歌诗合为事而作”。他的《长恨歌》“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，描绘了动人的爱情悲剧；《琵琶行》“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，引发了无数人的共鸣。 元稹的爱情诗“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，深情款款；刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，充满了乐观精神；柳宗元的山水游记“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，文笔优美。 晚唐时期，虽然国势渐衰，但诗歌仍有独特魅力。杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，意境优美； 李商隐“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，情意绵绵；温庭筠的词“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，细腻婉约。 在文章方面，韩愈、柳宗元发起古文运动，反对骈文，提倡质朴自由的散文。韩愈的《师说》阐述了从师学习的道理；柳宗元的《捕蛇者说》反映了民间疾苦。 书法艺术在唐朝达到高峰。欧阳询的楷书严谨端庄，其代表作《九成宫醴泉铭》现藏于北京故宫博物院，字体结构险峻，笔法刚劲； 颜真卿的书法雄浑壮美，《颜勤礼碑》是其经典之作，气势磅礴；柳公权的字骨力劲健，代表作《玄秘塔碑》，笔力凌厉。 “安史之乱”爆发。平原太守颜真卿联络其从兄常山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。次年正月，叛军史思明部攻陷常山，颜杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，颜氏一门被害 30 余口。 颜真卿为纪念此事，悲愤交加之下写下了《祭侄文稿》。《祭侄文稿》被誉为“在世颜书第一”“天下行书第二”，第一为王羲之的《兰亭序》。此稿书法艺术价值极高，其笔画圆转，笔锋内含，力透纸外，遒劲而舒和，苍润流畅，自然天成。 此稿现存于台北故宫博物院。 绘画领域，吴道子的画作线条流畅，富有动感，被尊为“画圣”，其代表作《送子天王图》；阎立本的人物画栩栩如生，《步辇图》描绘了唐太宗接见吐蕃使者的情景，现藏于故宫博物院。 在辉煌的唐朝，文化繁荣，文人在众多领域皆有建树。 医学方面，清代关思亮曾集唐时书法，刻下中国明末清初进士桑芸撰述的祠墓记《医圣汉张仲景先生之碑》，此碑现藏于日本东京都常泉寺。 天文领域，僧一行表现杰出。他组织大规模天文观测活动，编制的《大衍历》推动了天文历法的发展。 科学和手工领域。孙思邈的《千金要方》和《千金翼方》是医学领域的重要着作； 陆羽的《茶经》对茶叶的种植、制作、品鉴等方面进行了系统总结，是茶叶科学和文化的经典典籍。 唐朝的文人以他们的智慧和才华，在不同领域书写辉煌，共同铸就了唐朝文学艺术的不朽丰碑，为后世留下了宝贵的精神财富。