重生好莱坞之金牌制作人第398章蓄势待发
但斯科西斯是无法做到这一点，他是奥斯卡的失意者，奥斯卡向来对他不来电，而伍迪艾伦却是奥斯卡的宠儿，跪舐的对象，不做公关木有问题，一样颁奖给你，谁知这位爷还不来。
艾伦的电影屡受奥斯卡青睐，但艾伦几乎从不参加包括奥斯卡在内的电影颁奖典礼，艾伦给出的公开解释是：他要参加周一晚的单簧管演出。不过早在1974年，米国广播公司新闻网曾援引艾伦的话说，“给电影颁奖是非常愚蠢的行为。我无法忍受别人的评判，如果这次他颁给你的奖你拿了，那下次他说你不配，你也得承认。”
唯一一次例外是在届奥斯卡颁奖典礼上，艾伦意外地出现在了会场，向电影人们请愿不要因为911事件而放弃纽约。艾伦申明说：“我不必给予什么，也不必接受什么，我只想谈一谈纽约市。”艾伦出场时全会场起立鼓掌欢迎。之后大屏幕播放了一部由许多纽约取景影片的片段剪辑而成的短片，片首片尾均出自艾伦的影片《曼哈顿》。
斯科西斯与艾伦这两人外貌很像，都是矮瘦小，戴个大眼镜，话痨，说话频率那个快啊，艾伦喜欢爵士乐吹单簧管，马丁貌似挺喜欢蓝调，两人导演的电影题材风格这么大，两人一个注重女人戏，一个注重男人戏，好莱坞他俩算极端类型了吧，但人生经历则完全不同，一个在纽约大学被开除，一个在纽约大学硕士毕业还留校任教。
斯科塞斯的影片多是关于黑帮、暴力、犯罪，但每一部影片都浸透着挥之不去的宗教气息，斯科塞斯职业生涯的迷人之处跟他的电影一样，本身就是后黄金时代的一部电影寓言。
而艾伦的作品以喜剧居多，悲剧甚少，但是骨子里的悲剧意识却成为其所有作品的美学意识形态支撑，深入挖掘伍迪·艾伦各类作品中的悲剧元素，不难看出他的悲剧风格是自成一派的，缘于无奈、忧患、悲观的悲剧意识，使得他拍摄了大量以生存、生活、爱情为悲剧主题，以女性和知识分子为悲剧主角的电影。与其他电影导演赤裸裸地渲染悲剧氛围不同，他的悲剧浸润在喜剧和幻象的诗意氛围中，特殊的双线叙事和循环结构让他的悲剧电影更具张力和感染力，有人称之为纽约知识分子电影。
他们都有电影大师称号，艾伦早己拿下最佳导演，而斯科西斯也拿下了，不过是终身成就奖（九七年），而不是他最看重的最佳导演奖。
他们都称得上是电影大师，在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈子里，他们在好莱坞工作多年，却从未因商业目的而拍摄一部“大片”；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美金和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索。
但近些年年事己高，斯科西斯反而是有些渴望得到奥斯卡的认可，在自己的职业生涯划上圆满的句号，他的电影，向来不会为取悦观众而拍，所以票房不好，但这次是有点用力过度，票房太好了，让他有点儿担心，这会不会造成反面效果，在电影人心目中形成自商业靠扰的印象，砸了三十多年的招牌，这就不美了。
不过随着丹尼尔领导的公关活动展开，这种不安木有了，在集团媒体平台的支持下，他们的作品高奏凯歌的走进各大奖项的名单上，各种电影报纸和周刊也是好评连连，他们称这为斯科西斯《好家伙》以后最好的黑帮片。
在各类奥斯卡热门榜单中，《无间道风云》名列其中，而且高踞榜首，丹尼尔告诉斯科西斯：“以前是舆论自由发挥时间，现在是我们主导舆论！”
斯科西斯扶了扶了眼镜框，说道：“这有点像强奸民意了，左右了民众自由选择的权利，你要知道……。”作为电影大师，斯科西斯其实是嘴碎啰嗦的人，在片场的时侯，希斯说一句，他可以啰嗦上三句。
丹尼尔笑道：“我国的各类选举就是这样，包括总统大选，只不过我们只是包装推销自己，不会攻击抹黑对手。”
斯科西斯自谦的笑了笑道：“这不同，这不同！”他这位酷爱黑帮血腥片的导演，年轻时是帅气，越老越慈祥溢和，完美的邻家老爷爷形象，相反，艾伦这“米国唯一知识份子！”是越老越是丑+猥琐。
“就是这样！”丹尼尔说道：“这与走上白宫的权力巅峰之路一样，一个游说全国民众，一个游说学院六千个评委，让我辅佐你登上王者之位吧？我的陛下！”
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